詳情介紹：
古今的文人，慣以梅自比，不爭風、不媚俗。以梅喻己，是宋人在梅花詩詞思想上的一個重要特征。如蘇東坡筆似神來寫道：“偶作小紅桃杏色，閑雅，尚余孤瘦雪霜枝。”在枯瘦的意境中保留著梅花傲然凌雪的勁骨本性。這實際上也是詩人自我的寫照與向往。
無意苦爭春，一任群芳妒。——宋·陸游
陸游、辛棄疾也都愛以梅花標榜自己。陸游詠梅名句“無意苦爭春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故”，這完全是借梅花來詠嘆自己孤芳自賞的品格。一句“只有香如故”，將梅花的孤香自傲描繪到了極致，哪怕她散零墜落，化為塵泥，可是她的芳香依舊。梅猶如此，人亦應(yīng)如此，哪怕遭遇再多的坎坷與挫折，都不應(yīng)丟失做人的氣節(jié)。這是梅花的意志，更是陸游的氣節(jié)與傲骨。愛國詩人辛棄疾，用一枝略帶殺伐的寒筆既寫梅，也是寫自己。這便是著名的《念奴嬌·題梅》：“疏疏淡淡，問阿誰、堪比天真顏色。笑殺東君虛占斷，多少朱朱白白。雪里溫柔，水邊明秀，不借春工力。骨清香嫩，迥然天與奇絕。嘗記寶禦寒輕，瑣窗人睡起，玉纖輕摘。漂泊天涯空瘦損，猶有當年標格。萬里風煙，一溪霜月，未怕欺他得。不如歸去，閬苑有個人憶。”詞中借梅花傲雪，來抒發(fā)詩人壯志未酬的苦悶情愁，詩人在梅花的婉約中透出郁勃殺伐之氣，詞趣盎然，功道內(nèi)斂，耐人尋味。在宋代詩人的作品中，梅花儼然已經(jīng)是一種精神的圖騰，她不僅凌霜傲雪，絕美奪目，她所蘊含的氣節(jié)，更是歷代文人每每自比的精神內(nèi)核。
《竹梅小禽圖》頁局部 宋 佚名 美國大都會藝術(shù)博物院藏
以文載道，原本是很正常的事情，但南宋詩人劉克莊所寫的《落梅》中有“東風謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張”之句，被指控為訕謗當朝，并因此坐牢十年。其后又寫“夢得因桃數(shù)左遷，長源為柳忤當權(quán)。幸然不識桃與柳，卻被梅花誤十年”抒發(fā)他難以抑制的憤怒。宋人喜梅，儼然已成當時的潮流時尚，那些筆墨珍奇的文人墨客也為后世留下了不少畫梅、寫梅的美文佳卷。就是在這股強大的風尚推動下，存世最多的詠梅作品均在這個時代。
《梅花繡眼圖》頁 北宋 趙佶 絹本設(shè)色 故宮博物院藏
梅之標高自傲，自古文人墨客多仰之，畫梅名家也不絕于史。所謂“古今畫梅誰者高，前有補之后王老”，歷代畫梅名家以南宋楊補之和元代王冕最為人稱道。楊補之，名無咎，善畫梅，其筆法清淡雅逸，尤善巨幅畫作，其梅意蒼老蕭拔，孤標雅韻。其代表作《墨梅圖》畫風堅毅，勁力十足，蒼梅傲風，將梅的孤芳自賞，體現(xiàn)得淋漓盡致。梅干亙古蒼拔，花開枝頭，梳而自傲。畫中隱將畫家之清傲刻畫于卷，力透紙背，笑傲蒼荒。與之怪骨嶙峋、剛勁不羈的《墨梅》相比，無咎先生所作的《四梅圖》又有一番清瘦的韻味?！端拿穲D》中的梅花與梅枝，將宋代書畫的清瘦與精致展現(xiàn)得淋漓盡致，看纖枝洋洋，梅蕊點點，畫卷有大片的留白，空有梅枝橫兀，蕭條中滿含著生機，纖弱中是滿目的靈動，線條優(yōu)美舒展的枝條間，梅花的靈性奪然入目，令人拍案叫絕，愛不釋手。
《四梅圖》卷局部 宋 楊無咎 紙本水墨 故宮博物院藏
宋人畫梅，大都疏枝淺蕊，多以表達清冷孤高的傳統(tǒng)審美意趣。到了元代，以王冕為代表，獨辟蹊徑，易以繁花，往往千叢萬簇，風神綽約，建立了一種新的梅畫風格。畫面雖然枝條密密，繁花如錦，卻沒有纖弱嬌柔之態(tài)，益發(fā)顯得珠玉迸發(fā)，清氣襲人。“我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只流清氣滿乾坤。”這首《墨梅》便出于王冕之手，并題于其名作《墨梅圖》上，王冕贊美墨梅不求人夸，實際上是自喻其身，表達自己不愿妥協(xié)世俗的孤傲情操。全畫由淡墨畫成，外表雖然并不嬌艷，但具有高潔端莊、幽獨超逸的內(nèi)斂氣質(zhì)。它不愿用鮮艷的色彩去吸引人、討好人，只愿散發(fā)清香裊裊，流于天地間。
《墨梅圖》卷 元 王冕 紙本水墨 31.9cm×50.9cm
款識：吾家洗研池頭樹，個個花開淡墨痕。不要人夸好
顏色, 只流清氣滿乾坤。王冕元章為良佐作。
鈐?。和踉挛耐鯇O方外司馬會稽佳山水
故宮博物院藏
這兩句正是作者的自我寫照，表現(xiàn)了他鄙薄流俗，獨善其身的氣格。這首詩似在贊梅，實際上也是闡述作者本人的德操。在這首詩中，一“淡”一“滿”盡顯個性，一者，墨梅的豐姿與作者的傲岸躍然紙上；二來令人覺得墨香與梅香交錯融合，由詩再看畫作，畫家以沒骨的精湛筆技，作淡梅濃干，枝干的挺拔堅韌，梅花的柔美厚實，相映成趣?？疵坊c點，繁若天星，枝干曲線的舒暢中不屈不折，題詩、書法與畫作渾然天成，每一字每一花每一枝都飽含著畫者蒼勁的筆力，這是精神的融入，思想的浸透，從而讓詩格、畫格、人格巧妙地融合在一起。
《幽谷先春》冊 元 王冕 絹水墨 臺北“故宮博物院”藏
《南枝春早圖》卷 元 王冕 絹本水墨 臺北“故宮博物院”藏
《花卉圖冊》梅 明 陳淳 紙本水墨 上海博物館藏
《花卉寫生》卷局部 梅竹 明 徐渭 紙本水墨 臺北“故宮博物院藏
《墨梅圖》明 唐寅 紙本水墨 故宮博物院
《梅竹圖》軸 明 陳洪綬 絹本水墨 鈐?。荷?/span>
《煙籠玉樹圖》明 陳錄 絹本水墨 故宮博物院藏
清 八大山人 紙本水墨 故宮博物院藏
梅喜清寒而不爭春色，疏花幾多，冷香入藝入席，隨路遙而夜寂寂，初雪夜積，但仍傲然凌立，怕正因梅之德高性傲，讓世人贊嘆于一種百折不撓、錚骨凌霜的堅貞豪邁，一種凌寒孤傲的正氣彌漫乾坤、飄溢今古，方得古往今來，使得愛梅者，絡(luò)繹不絕。
“以文會友，榮名為寶。”愿這本《墨花墨禽·梅卷》能成為廣大書畫藝術(shù)從業(yè)者與愛好者們在藝術(shù)求索之路上的重要參考范本。
圖書簡介
《墨花墨禽-梅卷》《墨花墨禽-菊卷》《墨花墨禽-竹卷》和《墨花墨禽-蘭卷》技法叢書，每卷內(nèi)容有歷代大師名作欣賞、著名畫論、梅蘭竹菊照片、畫家寫生步驟、創(chuàng)作示范等。該叢書遴選了中國歷代國畫大師的梅蘭竹菊精品數(shù)百幅，并按作品原大尺寸呈現(xiàn)給讀者。畫論則是經(jīng)過精心選擇與圖片相關(guān)的經(jīng)典著作，學(xué)術(shù)性、研究性很強。梅蘭竹菊照片是畫家經(jīng)過數(shù)年精心收集，用高清相機拍攝而成，內(nèi)容豐富，有代表性。竹子和蘭花的寫生示范步驟清晰易懂，循序漸進，操作性強。畫家的創(chuàng)作示范作品畫風細膩，水墨酣暢，線條勁挺，傳統(tǒng)功力深厚，使觀者賞心悅目，具有較高的學(xué)習(xí)、欣賞、學(xué)術(shù)交流的價值。該套技法書注重寫生學(xué)習(xí)過程，由榮寶齋出版社出版，力求創(chuàng)作出一套高端的藝術(shù)普及叢書，為社會提供一套國畫學(xué)習(xí)、欣賞、教學(xué)首選的書籍。
版權(quán)部推薦語
本叢書圖文并茂，編輯含量豐厚，同時受國內(nèi)外藝術(shù)愛好者喜愛。
作者簡介
趙少儼，1975年生于山東青州，先后就讀于中國美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任教于北京榮寶齋畫院，霍春陽榮寶齋工作室助教，中國美術(shù)家協(xié)會會員。
